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導航
《尼爾：自動人形》與《復仇龍騎士》背後備受讚譽的創意天才橫尾太郎，反思了《迷霧古城》在將電玩提升為真正藝術媒介方面的深遠影響。2001年於PlayStation 2平台發售的《迷霧古城》，憑藉其優雅極簡的設計與無言的敘事，贏得了其經典邪典遊戲的地位。
橫尾指出遊戲的核心機制——透過牽手引導角色尤爾妲——是玩家互動方式的一場革命性轉變。「如果《迷霧古城》僅僅要求你攜帶一個女孩尺寸的手提箱，那體驗將會變得極度令人沮喪，」橫尾評論道。他強調，溫柔引領另一個生命體的行為開闢了新天地，從根本上質疑了遊戲中玩家既定行為的觀念。
在那個時代，一款遊戲即使畫面簡化到只剩基本方塊仍能引人入勝，便常被視為設計優良。《迷霧古城》則挑戰了這種哲學，它將情感份量與主題實質置於純粹的機制新穎性之上。對橫尾而言，這款遊戲證明了藝術視野與敘事不僅能作為遊戲玩法的背景設定；它們更可以成為遊戲體驗的核心。
橫尾將《迷霧古城》稱為「劃時代的」作品，並歸功於它改變了遊戲發展的軌跡。他讚揚這款傑作證明了電玩遊戲能透過含蓄的互動與精心營造的氛圍，傳達深刻的思想。
除了《迷霧古城》，橫尾還強調了另外兩款他認為對自己及整個產業都具有深遠影響的作品：Toby Fox的《Undertale》以及Playdead的《LIMBO》。他認為這些遊戲擴展了媒介的表達潛力，展現了其傳遞豐富情感與智力參與度的獨特能力。
對於欣賞橫尾太郎獨特作品的愛好者而言，他對這些遊戲的崇敬為我們提供了一扇寶貴的視窗，得以窺見塑造其自身創作的靈感來源。同時也再次肯定了電玩遊戲作為一種強大且適應性卓越的藝術形式，正持續成長。
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